اللوفر أبوظبي يفتتح «الروافد» بستة فنانين يستكشفون روابط المحيط الهندي

ست ممارسات فنية تحت القبة

وضعت القيّمة الضيفة كاميني ساوني المعرض في الساحة المركزية للمتحف، حيث يلتقي الزوار بالأعمال تحت القبة. وحدد المتحف 28 فبراير 2027 موعداً للاختتام. والفنانون الستة هم عهد العمودي من السعودية، والمها جارالله من الإمارات، والفنان الماليزي المقيم في دبي شامين سحروم، والفنانون الهنود رافيكومار كاشي ورينا سايني كالات وفيفيك فيلاسيني. ويقام المعرض ضمن مبادرة جائزة ريتشارد ميل للفنون، التي اختارت لجنتها القائمة المختصرة من أكثر من 300 مقترح.

يضع جمع هذه الممارسات الروايات الشخصية إلى جانب تواريخ تُروى كثيراً عبر طرق الملاحة والتجارة. فالرحلة قد تصل بين ميناءين وتوزع وقت أسرة بين منزلين، وقد تحمل المواد والزخارف والصور آثار تلك التجربة عبر الأجيال. ويولي نص ساوني اهتماماً خاصاً بمن انتقلوا من الهند إلى الخليج للعمل، وبالتغييرات التي أحدثتها رحلاتهم في العائلات والأماكن على الضفتين. وتقارب الأعمال المعاصرة تلك الروابط عبر تجارب وأشكال مختلفة.

ما تكشفه المادة

توفر ممارسة المها جارالله مدخلاً للزائر الإماراتي المهتم بكيفية انتقال تاريخ الأسرة والمنطقة. ويصف إعلان القائمة عملها بالنسيج والأصباغ واهتمامها بالحركة والذاكرة الموروثة. ويمكن للمتلقي أن يسأل عما يحفظه السطح وما يتغير عند نقل مادة مألوفة إلى سياق جديد. فالقماش يُطوى ويُلبس ويُحزم ويُسلّم إلى شخص آخر، ويشير كل فعل إلى طريقة مختلفة لانتقال الثقافة المادية في البيت.

ويفتح اهتمام كالات بالحدود سؤالاً مرتبطاً بمن يستطيع التنقل، وأي طرق تتاح له، وكيف تتغير تلك الطرق. ويقرب اهتمام سحروم بالحياة الحضرية اليومية السؤال من شوارع مدينة مثل دبي ومساحاتها المشتركة. ويمكن بدء المقارنة بين الممارستين من المقياس؛ فالحدود تُقرأ على الخريطة، بينما تظهر اللقاءات المتكررة بين الجيران أو الزملاء عبر تفاصيل الحياة اليومية. ويتيح موضوع المعرض المشترك مجالاً للمنظورين وللفروق بينهما.

قائمة مختصرة أوسع

وسعت دورة 2026 نطاق المبادرة ليشمل فنانين من الهند إلى جانب فناني مجلس التعاون الخليجي. ويمنح هذا التغيير الموضوع شكلاً ملموساً، إذ تضم القائمة ثلاثة فنانين من الهند وثلاث ممارسات أخرى متصلة بالخليج. وتتنوع الأساليب أيضاً؛ فالمكتب الإعلامي يصف عمل كاشي بأنه متعدد التخصصات، وعمل فيلاسيني بأنه يوظف الوسائط الرقمية والنحتية، وعمل العمودي بأنه يهتم بالتمثيل واللغة البصرية في السعودية المتغيرة سريعاً. ويمكن للزائر تتبع سؤال واحد عبر أعمال عدة وملاحظة طريقة كل فنان في تناوله.

وتضيف الجائزة محطة لاحقة إلى تقويم المعرض. ووفق المكتب الإعلامي، يحصل الفائز على 60 ألف دولار أميركي عند الإعلان عنه في وقت لاحق من الموسم. ويتيح الافتتاح للجمهور قضاء وقت مع ست مقاربات قبل إعلان اللجنة. كما يوضح تجاوز المقترحات 300 حجم المنافسة هذا العام للفنانين المهتمين بالدورات المقبلة. ويمنح العرض تلك المقترحات سياقاً عاماً يرى فيه الزوار كيف طور المختارون أفكارهم إلى أعمال.

كيف تؤثر الساحة في تجربة المشاهدة

يؤثر المكان في طريقة مقاربة المعرض. فالساحة المركزية تضع الأعمال المعاصرة في مساحة مشتركة تصبح فيها الحركة والمبنى وإطلالات الماء جزءاً من الزيارة. وتربط ساوني هذا الموقع المعماري بالموضوع البحري صراحة. ويمكن للزائر التوقف عند عمل ثم النظر إليه مجدداً من موضع آخر. وقد يكشف اختلاف المسافة أو المشهد المحيط تفاصيل فاتت عند الاقتراب الأول، خصوصاً في الأعمال التي تعتمد على الحجم أو الملمس أو ترتيب عدة عناصر.

ويمكن للعائلات البدء بملاحظة مباشرة يستطيع الجميع المشاركة فيها. اسألوا عما تلفت إليه العين أولاً، ثم اقرأوا البطاقة معاً ولاحظوا أي تفصيل يكتسب معنى جديداً. وقد توفر ملاحظة طفل لملمس أو شكل مألوف مدخلاً لسؤال أحد الكبار عن اختيار الفنان. وتصلح الطريقة عبر اللغات وتتيح مشاركة عدة أشخاص في الزيارة نفسها، كما تمنح الفروق بين الأعمال وقتاً لتظهر بالمشاهدة والحوار.

الروابط الخليجية في خلفية المعرض

تقترب فكرة المعرض من الحياة اليومية للمقيمين في الإمارات. فقد يتحدث المرء عدة لغات في يوم العمل، ويتناول الطعام مع زملاء من بلدان مختلفة، ويتواصل مع أقارب عبر البحر. ويمكن لقصة التبادل أن تشمل هذه العادات والعمل وراءها، إلى جانب لحظات الوصول التي تظهر أكثر في الروايات العامة. ويضع الإطار القيّمي الرحلات المعاصرة بجوار حركة المحيط الهندي في عصور سابقة، ويتيح للجمهور سؤال أي الروابط استمر وأيها اتخذ أشكالاً جديدة.

يوفر اللوفر أبوظبي صفحة للمعرض تضم نص القيّمة وأسماء الفنانين ومعلومات الحجز. ويمكن استخدامها لاختيار زيارة خلال فترة العرض والعودة إلى النص بعد المشاهدة. وقد تكشف نظرة ثانية الفروق بين تاريخ يُروى بالمادة وآخر بالحدود وثالث بإيقاعات المدينة. وتلك طرق مختلفة لفهم العلاقات التي يجمعها المعرض في مكان واحد تحت القبة.

بقلم Gabriel Nicolaev – CyGuru